阿裏影業副總裁徐遠翔的一(yī)番言論将其推到了風口浪尖，遭到衆多編劇炮轟的原因不僅僅在于他言辭之間所透露的傲慢(màn)态度和對編劇的不尊重，更在于他所提倡的“颠覆性”編劇方式很難讓人苟同。

　　日前，阿裏影業副總裁徐遠翔在一(yī)場論壇上有關“給在座的編劇指出一(yī)生(shēng)路”、“不會再請專業編劇”等言論引發業内的巨大(dà)争論，并遭到餘飛、高大(dà)庸等衆多編劇的集體(tǐ)讨伐。而由汪海林等70多位知(zhī)名編劇創辦的喜多瑞公司更是通過公衆号表明立場，宣布“不和阿裏影業合作”。

　　面對這種情形，徐遠翔很快通過個人微博對此事予以澄清，稱媒體(tǐ)斷章取義，試圖扭轉被圍剿的形勢。随後，阿裏影業CEO張強也通過官方微博表示，阿裏影業對于編劇等專業人士的尊重一(yī)以貫之，從未動搖，亦在探索和實踐與編劇等專業領域同仁共同創造行業未來的現實路徑。但是，圍繞本次事件的争論和讨伐之聲依舊(jiù)沒有減少。

　　從徐遠翔的此番言論來看，他遭到衆多編劇炮轟的原因不僅僅在于他言辭之間所透露的傲慢(màn)态度和對編劇的不尊重，更在于他所提倡的“颠覆性”編劇方式很難讓人苟同。

　　一(yī)宗罪：态度傲慢(màn)，不尊重編劇

　　在論壇演講中(zhōng)，徐遠翔稱，“我(wǒ)(wǒ)剛才講了一(yī)個觀點，我(wǒ)(wǒ)是在給在座的編劇指出一(yī)生(shēng)路。”同時，他表示阿裏影業“不會再請專業編劇”。

　　或許徐遠翔認爲自己隻是在表述一(yī)個觀點，并不具針對性，但他在這番言論當中(zhōng)居高臨下(xià)的傲慢(màn)态度已顯露無疑。雖然他曾經是一(yī)位編劇，那也沒有權利對其他編劇指手畫腳。這無疑觸犯了編劇群體(tǐ)的震怒，讓平時較少發聲的編劇也沉不住氣公開(kāi)對其進行讨伐。

　　甚至有編劇直接發表“不與阿裏影業合作”的宣言，并得到衆多編劇的迅速跟進。其中(zhōng)不乏董潤年(代表作《心花路放(fàng)》、《廚子戲子痞子》)、汪海林(代表作《鐵齒銅牙紀曉岚》、《一(yī)起去(qù)看流星雨》)、束煥(代表作《泰囧》、《港囧》)等業内大(dà)咖。

　　二宗罪：倡導IP寫作取代編劇

　　在演講中(zhōng)，徐遠翔還闡述了阿裏影業“颠覆性”的編劇方式：阿裏影業“不會再請專業編劇”，而是請IP的貼吧吧主和無數的同人小(xiǎo)說作者，最優秀的挑十個組成一(yī)個小(xiǎo)組，然後再挑幾人寫故事，像殺人遊戲一(yī)樣不斷淘汰，留下(xià)最好的給重金獎勵，并給他保留編劇甚至是故事原創的片頭署名。

　　換句話(huà)說，就是把具有創作能力的無數個貼吧吧主和小(xiǎo)說作者聚集在一(yī)起進行海選，經過多輪PK後形成小(xiǎo)組，再進行更爲慘烈的末位淘汰，最終留下(xià)最優者形成IP創意。

　　但是，關鍵問題就在于能夠改編成影視劇本的IP創意能有多少?殊不知(zhī)，目前部分(fēn)IP更像一(yī)鍋亂炖，與專業編劇打造的精緻作品差距非常大(dà);有些網絡寫手爲了完成簽約的字數指标而拼湊文章，東拉西扯、邏輯混亂者不在少數，離(lí)優質IP的距離(lí)還遠得很。

　　而在這種情況下(xià)大(dà)浪淘沙般進行海選，隻能是無端花費(fèi)更多精力、時間和金錢。對于以盈利爲最終目标的阿裏影業來說，這并非是一(yī)個經濟的做法。對衆多寫手而言，參與這種海選投入的時間和精力并不比自由創作來的少，但最終隻有1個人能獲得高額回報，他們參與的性價比也是極低的。

　　值得玩味的是，徐遠翔還表示，在寫手們經過“殺人遊戲”式的厮殺确定IP創意後，再找專業編劇一(yī)起創作。可見，他還是知(zhī)道專業編劇在創作中(zhōng)的優勢，何不在一(yī)開(kāi)始就找編劇完成最初的創意，這難道不比通過海選方式開(kāi)發優質IP效率更高嗎(ma)?

　　三宗罪：“殺人遊戲”式的創作方式

　　除此之外(wài)，徐遠翔所描述的類似于“殺人遊戲”的創作方式也實在無法使人信服。試問，這種所謂的“颠覆性”創作方式有多少人能夠接受?

　　著名編劇董潤年認爲，阿裏影業欲将十個貼吧吧主和小(xiǎo)說作者放(fàng)一(yī)起比稿，給最後剩下(xià)來的編劇署名，這種方式不叫創作，叫養蠱，這是對所有人尊嚴的踐踏。

　　另一(yī)位著名編劇餘飛更是直言，“請IP吧主和小(xiǎo)說作者進入鬥獸場自相殘殺，這是挾資(zī)本以奴化網絡作家，殺伐過後再在屍堆中(zhōng)攜導演、專業編劇來收割這血洗的IP，專業編劇不一(yī)定配合，網絡作家也會揭竿而起，我(wǒ)(wǒ)們是社會主義，不是奴隸社會。”

　　看過“殺人遊戲”的都知(zhī)道，這是在一(yī)種泯滅人性的氛圍中(zhōng)進行的生(shēng)存遊戲。而在徐遠翔提出的創作方式中(zhōng)，寫手們在這個“殺人遊戲”中(zhōng)扮演的也隻不過是任人擺布的角色而已。抛開(kāi)編劇作爲當事人的立場，就算是小(xiǎo)編這種碼字民工(gōng)，在聽(tīng)到這種創作方式時也是倒吸一(yī)口涼氣。

　　毋庸置疑，資(zī)本市場的介入讓影視産業的創作氛圍變得愈發冰冷，但出現類似“殺人遊戲”一(yī)樣毫無人性的氛圍實在讓人難以想象，資(zī)本逐利的本性也該有個底線。